Триша браун биография
Триша Браун. Биография
Основав собственную компанию в , Браун создавала свои ранние танцы в альтернативных пространствах, таких как крыши и стены, то используя гравитацию, то, наоборот, её игнорируя. «Человек, спускающийся по стене» предвосхитил не только ее собственную новацию в постановке «Орфея» Монтеверди в , но также многие работы хореографов и театральных режиссеров, кто также занимался поиском неожиданных аспектов движения тела человека. Вскоре она начала исследование своей идеи комплексного движения по разным направлениям в нескольких танцах, собранных в цикл.
В она привлекла к сотрудничеству художника Роберта Раушен-берга и композитора Лори Андерсона. Вместе они создали работу «Установка и переустановка», первую вполне осуществленную в общем цикле, а также «Неустойчивые молекулярные структуры», представлявшую собой текучий, и вовсе непредсказуемый геометрический стиль, ставший отличительной чертой ее сочинений. Безжалостно атлетическая «Доблестная свита» последовала, возможно, как сокращенный вариант властного «Ньюарка», в котором она заставляет танцовщиков до предела выявлять их физические возможности и впервые использует различие движения мужчины и женщины. Зате
ЛОКУС. Триша Браун.
Впервые показанная в году работа Локус Триши Браун была неоднозначно воспринята как зрителями, так и критиками. От «настолько концептуально структурирована, что о ней, пожалуй, интереснее говорить, чем смотреть» до «движения танцоров случайным невероятным образом выстраивают гармоничные диагонали в пространстве».
В начале х Триша Браун пыталась найти другой, новый танец. Одним из претендентов на эту роль было чистое движение. Другим импровизация, которая к году и стала ее основным подходом к танцу. Работа Локус объединила чистое движение и импровизацию.
«Чистое движение это движение, не имеющее никакого сопутствующего, дополнительного значения. У него нет назначения и оно ничего не репрезентирует. Механические движения тела, такие, как сгибание, выпрямление, вращение, будут являться чистыми движениями при условии заданного нейтрального контекста. Я использую чистые движения в качестве слома/нарушения возможностей тела. Я также использую свойственные мне жесты, имеющие конкретное значение для меня, которые при этом могут быть достаточно абстрактными для других. Я могу делать обыденные жесты, и зрители не знают, закончила я уже свой танец или
Браун, Триша
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Браун.
Триша Браун (англ.Trisha Brown 25 ноября, Абердин, Вашингтон - 18 марта, Сан-Антонио, Техас, США)- американская танцовщица и хореограф.
Биография
С года работала в Балетном театре Джадсона[англ.]- группе приверженцев танца постмодерна. В году вместе с Ивонной Райнер и Стивом Пакстоном создала экспериментальную компанию танцевальной импровизации «Большой Союз[англ.]» и собственную танцевальную труппу - «Компания Триши Браун», которая вскоре стала одним из ведущих коллективов современного танца.
Творчество
Ведущую роль в танце Триши Браун, сложившегося под влиянием Марты Грэм и Мерса Каннингема, занимала контактная импровизация. В своём творчестве она обращалась как к современным композиторам (Сальваторе Шаррино), так и к классической музыке.
Постановки
- - Accumulation, Walking on the Wall
- - Roof Piece
- - Glacial Decoy (оформление Роберта Раушенберга)
- - Set and Reset (оформление Роберта Раушенберга)
- - Astral Convertible
- - M.O. (на музыку «Музыкального приношения» И.-С. Баха)
- - «Орфе
Триша Браун
Триша Браун родилась в Абердине, штат Вашингтон. Первое серьезное образование получила в Миллс Колледже (Калифорния), затем училась у Льюиса Хорста на курсах Американского фестиваля танца в Коннектикут Колледже. В е годы начала работать над собственными постановками в Нью-Йорке, и к середине х уже была признана одним из ведущих хореографов легендарного Judson Dance Theater который называли «очагом танц-революции». Вместе с Ивонной Райнер, Стивом Пакстоном и другими хореографами-реформаторами она изменила само представление о возможностях танца, расширила его рамки. Свой независимый дух и абсолютное неприятие непреложных догм Триша Браун сохранила со времен Judson Theater.
В году создала собственную труппу и вместе с ней начала исследовать территорию своей второй родины – Сохо. Ее работы раннего периода часто строились на взаимодействии человеческого тела с городской архитектурой. Танцовщики выступали на наплавных мостах, на крышах и стенах домов, заигрывая с законом всемирного тяготения: то демонстративно подчеркивая силу земного притяжения, то преодолевая ее. В одной из ранних работ хореографа – «Человек, спускающийся по стене дома», – уже были найдены идеи, впосл